竹地哲二，日本首位因猥褻罪受審的導演

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竹地哲二是首位因猥褻罪在本國受審的日本電影導演。這起有爭議的事件 跨越了日本國界，因為審判討論了導致提交人出庭作證的可能的政治問題。 似乎這還不夠，竹內並不是一個默默無聞的人物，他是戰後最受尊敬的文化精英的一部分，而且，這種侮辱發生在重建的日本正在西方組織面前接受審視的時候。與 年東京奧運會同等重要的賽事。 武地 年出生於大阪，很快就表現出了對戲劇的興趣。他很快就成為歌舞伎的主要評論家之一，然後敢於創辦自己的公司，竹地歌舞伎。他用它在板上組織了融合不同模式風格的作品，從狂言或舞踏等方面更新了練習。 在某種程度上，從那時起，竹內就開始因其作品而遭受第一次批評，因為亞洲古典主義者並不贊成國家劇院用西方技術和我們的人從簽署的提案中恢復的現代主義進行偽裝。像田納西威廉斯這樣的藝術家。 另一方面，竹地哲二利用了當時塑造場景的兩個因素。第一個與北美的壓力有關，要求消除任何令人回想起武士時代和武士道的文化樣本。武內想要更新劇場的主要藉口是歌舞伎的蒙昧。 第二個與 世紀 年代頒布的法律有關，該法律允許歌舞表演脫衣舞，並鼓勵全國各地出現大量滑稽表演。

這位劇作家毫不猶豫地從情色的角度改編了重要的作品。例如，他對三島由紀夫的《大馬士革鼓》的想像非常受歡迎，但這與能樂的本質相矛盾，因為它關注的是性慾方面。 在這種情況下，三島對武內的工作產生了好感。事實上，他們並肩合作，但負責東京戲劇公會的協會拒絕了這項提議，並千方百計確保首都的演員不會出演竹地歌舞伎或任何在劇院出現裸體的作品。 當竹內宣布他正在與舞踏 菲律賓 電話號碼 的創造者土方辰巳，或與日本地下組織人物之一實研工房等其他著名藝術家合作時，讓很多人都閉嘴了。這項成功促使日本電視台聘請他根據著名劇本製作電視節目，名為《竹地鐵（《女人…哦，女人！》， ）的世界中得到體現，該世界回顧了日本舞台上發生的各種色情表演。由於其紀錄片性質，並且由於簽署人的名字，審查制度允許松竹毫無問題地發行這部電影，並且該項目相對良好的反響使其甚至在西方也能上映。 《竹地問題》隨著他的下一部電影 《白日夢而爆發。當時，政府鼓勵這部。



電影在奧運開幕式上首映，但並不知道其具體主題是什麼。老闆們想向世界表明，日本已經發生了變化，已經適應了西方的民主和資本主義模式，這與過去的好戰態度以及封建武士特有的某些厭惡女性的習俗相反。 《白日夢》的劇情改編自日本頂尖作家、著名光圈學家谷崎潤一郎的作品。這部由大山製作的影片已被松竹等大公司購買，並表示整個計畫是政府想要的現代化規劃的一部分。 年一本關於 Pinku Eiga 的雜誌評論了一些最著名的白日夢片段 的雜誌評論了一些最著名的白日夢片段 然而，審查人員震驚地發現，武地哲二放大了他戲劇中的淫穢部分，歪曲了谷崎的文字，而谷崎很快就會引起人們的注意。在一部影片中，大部分鏡頭都被描繪成主角的夢，主角是一個被牙醫病人所表現出的疼痛姿勢所吸引的男孩，色情是由酷刑文化所建立的常數所支持的。女性，從過去找回鬼魂。 關於導演是否從批判的角度看待這部電影，人們議論紛紛，結果卻引發了爭議。事實上， Pinku Eiga歷史學家將 年標記為電影色情主義達到最高點的一年，以至於這種類型感染了其他電影，有時打開了邊界，使自那時以來的許多電影難以編目。